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沉迷雕塑20余年向京按下暂停键

发布人:网站编辑 发布时间:2016-10-06

  即日起至10月12日,北京民生现代美术馆被艺术家向京“承包”了。偌大的展厅中,不仅呈现了她迄今为止最大个人回顾展“唯不安者得安宁”,还把近5年创作的“S”作品一并奉上。不论是作品中渗出的纯真、浪漫,还是迷茫、忧伤,每一个走进展示空间的来者,似乎都能从中找到自己某一阶段情绪的出口,也会被作品剧烈的现场力量所触动。让大家意外的是,这位沉湎雕塑20余年的艺术家通过此次展览宣布,“我要停下了”。至于何时再启动,那得看说服向京的理由够不够充分,否则,她不会轻易回到雕塑媒介的创作。


  展览

  向京迄今为止最大个人回顾展

  向京曾在众多机构举办个展,包括台北当代艺术馆、北京今日美术馆、北京当代唐人艺术中心及上海美术馆,但这次展览是展示其作品规模最大、最全的一次。本次展览分为两大部分,即向京于2011年之前各阶段的代表作与近5年创作的新作,100余件作品全面呈现向京20余年在雕塑领域的探索。

  谈及展览筹划的过程,北京民生现代美术馆馆长周旭君回忆说,大约去年7月,“原本我们想邀请向京来我们美术馆展出新作,但到她的工作室,当我与所有作品相遇时,真的是被深深地吸引了”。向京作品中弥漫的纯真、浪漫、忧伤、恐惧、迷茫而又坚定的种种情绪,莫名地撞击到了周旭君,“当时我便提出,邀请向京作一个系统回顾展以及新作展,结果一拍即合”。向京告诉记者,这个“回顾展”原本明年才做,但在周馆长的力邀下,她得以提前一年完成。

  作为北京民生现代美术馆“艺术家个案研究系列”展之一,这次展览不论是在学术研究、作品规模,还是展期安排、空间规划,“均创下我们开馆以来艺术家个案项目之最”。在周旭君看来,向京是中国最重要的当代艺术家之一,“她20多年的创作历程是观看中国当代艺术变迁的一个独特维度;她与中国当代艺术历史并行,是中国当代艺术史无法绕开的女艺术家”。

  主题

  雕塑作品聚焦于对人性的讨论

  在创作雕塑的20余年里,向京经历过“镜像”“保持沉默”“全裸”“这个世界会好吗”及近5年潜心创作的“S”,记录着艺术家试图从个体成长经验,到广义的女性问题,到人在社会框架下的处境,层层深入地挖掘生命存在证据的历程。

  那些过去在不同美术馆展过的作品,向京将它们放在“唯不安者得安宁”这一主题下,“这句话打动了我,对于我,不安就像一个宿命,往往所有一切发生都是由不安缘起的”,向京生性敏感、悲观,“比如我常常会在人特别多、很欢乐的情况下,突然间伤心”。小时候向京觉得这是个问题,但当她开始做作品后,她能够很好地运用自己的天性。

  而“S”新作展是向京蛰伏5年后的潜心创作。在“S”中,依然延续她一直关注的核心问题——人性,一如既往地热衷于对当代人性困境的讨论。正如这一次策展人朱朱所言,“S,是她的这些作品里一眼就可以瞥见的存在,它是线条、体态、应力状态和空间形式,更重要的是,是具象向抽象上升时的运动结构,类似于螺旋形的攀升,由此强化了地面和天空之间的垂直关系,以及处于两者之间的生命痉挛状态”。

  艺术家讲述

  暂停雕塑,打算出去转一转

  在浮躁的当下,向京活得像个古人。当身边人都不停地在换智能手机时,她还在用很多年前买的一部除了短信和电话之外,没有其他功能的老式摁键手机。对她来说,“手机是用来联系和沟通的,其他我也用不上”。向京觉得,网上那些博眼球、碎片化的信息,对于自己的生活和工作没任何好处,相反还会患上“依赖症”,所以她选择自觉远离。

  而当年选择雕塑为创作媒介,旁人认为向京也是走了一条向“传统”靠近的路子。“是不是用雕塑这个媒介,我挣扎了很长时间。”在20多年前,雕塑已不是艺术圈流行的创作样式,“朋友非常直截了当地告诉我,你艺术感那么好,为什么做雕塑?你的才气足够让你换一个其他媒介”。友人的一席话,让向京很讶异,“我听到这种话的反应是 为什么啊? 在我眼里,媒介就是媒介,当代性不是以媒介来划分的”。向京坦言,“在雕塑领域坚持这么长时间,完全与当初那种莫名其妙的 叛逆心 有关系”。

  向京是艺术圈中公认的劳模,尽管瘦小的身体,但做出的作品足具震撼力。创作20余年,向京曾经保持着每3年开一个个展的节奏,而这次的新作面世则花了5年时间,是做不动了吗?其实向京有个愿望,“我希望能够把雕塑这个媒介的工作告一段落,我以往用雕塑这个媒介做创作的思维结构也能够做一定的调整,因为雕塑这个工作有太多的局限性,而我自己也充满了局限性,所以这个局限性让我到了一种需要调整的时刻”。

  至于是否还会回归雕塑,向京得看有没有足够说服她的理由。否则,她“不会轻易回到雕塑媒介的创作”。接下来,她想出去转一转,以后会走向什么方向?或许从展览现场的一件配合回顾展主题“唯不安者得安宁”的影像可窥端倪,“我很迷恋影像语言,但我不见得有那个能力和机缘去做,所以我先推延着”。

  作品解读

  《善待我们的忧郁,它是一只忠实的大狗》

  2013-2016年玻璃钢着色

  这件作品讨论的是抑郁症。当下,关于抑郁症的故事太多了,它就像潜伏在人性内部的深井,同时也如通向孤寂外空间的一扇天窗。出于对人性观察的无限兴趣,向京试着抛开道德不断把探头深入。“我把这个关于抑郁的主题隐蔽在一男一女一只狗,这样一个家庭组合式关系里,如同抑郁的隐蔽性。抑郁和快感都是人性的部分,貌似相悖,但我一向对一体两面的东西富有兴趣”。

  《我看到了幸福》2002-2010年玻璃钢着色

  这组作品缘起于向京于2011年企划了名为《我看到了幸福》的出版物,收录了她自毕业之际开始的断断续续的一类作品。同名的艺术创作用中国画长卷的概念结构它的形式和叙事感,观者在阅读时,也可以像卷轴一样,一段一段打开。所以这组作品既有这类小体量作品的才情流露,又因为结构了一个完整的概念,一个有说服力的语言方式,让这组作品有了主线系列作品同样的严肃性。

  《一江春水向东流》2014-2016年玻璃钢着色

  该作由漂浮的瓶子、船、浴缸、木桶、人物等元素组成。当中有不同的组合,不同的人、不同的关系,包含协调的关系或不甚友好的关系,里面借用了很多时间交错的图像来源,按照向京的需要重新组合了。她说,“所有感知物的综合,对应嘈杂的时间线里的现实”。


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